Блог дмитрия евтифеева. Обзор беззеркальной камеры Olympus OM-D E-M10 Плюсы и минусы

Герой сегодняшнего нашего теста - Olympus OM-D E-M10. Это совершенно новая беззеркалка, анонсированная меньше месяца назад. Она стала продолжателем современной линейки Olympus OM-D, в которой на данный момент кроме нее уже существует две модели: первопроходец E-M5 и новый флагман E-M1 . Но от своих старших во всех отношениях собратьев новинка отличается чуть более скромными характеристиками и намного более привлекательной ценой. При этом за скромным ретро-дизайном E-M10 скрывается такое большое количество новых функций и особенностей, что рассказывать о них мы будем в формате “неделя с экспертом”, публикуя день за днем новые главы большого теста и делясь опытом съемки на камеру в реальных условиях.

Кстати, уже сейчас можно оформить предзаказ на Olympus OM-D E-M10 в фирменном магазине , а посмотреть камеру в живую и даже протестировать ее можно в магазинам Медиа Маркт.

Начнем же традиционно - со знакомства. Olympus OM-D E-M10 - это компактная системная камера со сменной оптикой. Причем слово “компактная” как нельзя лучше описывает главную особенность этой новинки. Когда я получал технику на тест, то никак не мог поверить, что смогу уместить фотоаппарат, зарядку к нему и шесть (!) объективов в свой маленький фоторюкзак. Но Olympus умеет удивлять: эта техника заняла ровно половину места в моем рюкзаке, уместившись в одном его отделении.

Своей компактностью камера и вся система Micro 4/3 обязаны прежде всего размеру матрицы. Сенсор формата 4/3” имеет физические размеры 17,3x13 мм - чуть меньше, чем, например, у большинства любительских зеркалок. Некоторые скептики считают, что подобный размер матрицы ограничивает возможности работы с малой глубиной резкости и может негативно сказаться на уровне шумов. Что же, для нас это только повод уделить данным вопросам повышенное внимание в нашем большом тесте.

Кстати, матрица в E-M10 используется та же, что и в полюбившемся миллионам E-M5 . Ее разрешение 16 мегапикселей, изготовлена она по КМОП-технологии. Зато процессор в E-M10 установлен более новый - TruePic VII. Высокая скорость серийной съемки - до 8 кадров/с - это отчасти его заслуга.

Я упомянул, что Olympus OM-D E-M10 будет стоить значительно меньше своих старших собратьев. Давайте попробуем разобраться, на чем пришлось сэкономит разработчикам, а какие характеристики и особенности остались неизменными.

Опыт некоторых других производителей фототехники учит нас, что в первую очередь при выпуске более доступной модели происходит удешевление материалов корпуса. Но здесь такой тенденции не прослеживается: лицевая и верхняя панель камеры, управляющие диски и даже поднимающаяся вспышка изготовлены из металла. Из пластика - детали задней панели и нескользящие накладки. При этом качество сборки на высоте: камеру просто приятно держать в руках.

Начиная с самых первых моделей , беззеркалки Olympus славились своими встроенными стабилизаторами изображения на основе сдвига матрицы. Такой подход к стабилизации позволил одним выстрелом убить двух зайцев: не размещать стабилизатор в оптике (и как следствие - сделать ее дешевле и компактнее) и реализовать стабилизацию при работе с любым объективом.

Не стал исключением и Olympus OM-D E-M10. В нем применен трехосевой стабилизатор на основе сдвига матрицы. Напомню, что в E-M1 и E-M5 применялись пятиосевые стабилизаторы, которые чуть более эффективны при съемке с небольшого расстояния. Однако, трехосевой стабилизатор тоже способен компенсировать вращательные движения камеры, которые чаще всего и приводят к смазу.

Строить кадр фотографу предлагается либо по наклонному сенсорному экрану с диагональю 3 дюйма и разрешением 1040000 точек (это, кстати больше, чем у E-M5) или через ЖК-видоискатель с разрешением 1440000 точек.

При этом производитель заявляет, что на данный момент камера обладает самой низкой в своем классе задержкой отображения информации. Чуть позже мы проверим это. Пока же могу сказать, что картинка в электронном видоискателе действительно воспринимается как живая: частота обновления очень высокая (заявлено до 120 кадров/с), изображение не стробит даже на динамичных сюжетах.

Автофокус камеры похож на тот, что мы видели у E-M5: классический контрастный автофокус по матрице с возможностью выбора области фокусировки и ее размера (в том числе при помощи касания). Кроме ставшей привычной фокусировки по лицам в кадре есть и кое-что интересное: в случае портретной съемки можно задать приоритет фокусировки на глазах, при этом можно отдать приоритет левому или правому глазу. Интеллектуальные способности современных камер не перестают удивлять.

Не так давно на нашем сайте был приведен . В обзоре были рассмотрены ключевые особенности фотоаппарата, возможности в съемке фото и видео, а так же основные характеристики. Сегодня мы предлагаем к изучению подробный обзор фотоаппарата, в котором были рассмотрены аспекты строения модели, режимы съемки и творческие эффекты. Был проведен тест производительности фотокамеры и созданы примеры фотографий и видео в различных режимах съемки. Тестовая модель Olympus OMD EM1 была любезно предоставлена агентством SPN Ogilvy .

Тестовые снимки Olympus OMD EM1 можно посмотреть .

Стоит отметить, что это было мое первое знакомство с беззеркальным фотоаппаратом, поэтому описанные ощущения, будут неподдельно свежими и искренними. Ну что же приступим…

Флагманский беззеркальный фотоаппарат Olympus OMD EM1

Первое впечатление от Olympus OMD EM1

Первое, что бросается в глаза, глядя на Olympus OMD EM1 – это компактный размер фотоаппарата. Будучи флагманской высокотехнологичной и многофункциональной беззеркалкой, Olympus OMD EM-1 по своим габаритам не превышает зеркальную модель начального уровня. Без объектива камера кажется еще более миниатюрной. Присоединив объектив и взяв камеру в руки, становится ясно, что, не смотря на то, что вес и размер Olympus OMD EM-1 намного меньше, чем у его зеркальных коллег, камера все равно сидит в руках надежно и крепко. При съемке чувствуется хорошая стабилизация модели. Хочется так же обратить внимание на прорезиненное покрытие фотоаппарата, способствующее лучшему сцеплению руки и камеры.

Внешний вид и дизайн Olympus OMD EM1

Фотоаппарат выполнен в классическом ретро стиле, и внешне, напоминает лучшие модели прошлого века. Тем ни менее, ретро дизайн корпуса, это все, что осталось в Olympus OMD EM1 с прошлого века.

Корпус фотокамеры выполнен из магниевого сплава, производители утверждают, что корпус камеры защищает от пыли и брызг воды. Но не стоит тешить себя мыслью, что это позволит вам выйти фотографировать в ливень и не испортить технику. При экстремальных фотовылазках стоит использовать специальный защитный бокс. Что касается температурных ограничений, то снимать с Olympus OMD EM1 можно при -10 градусах Цельсия.

Давайте подробно рассмотрим Olympus OMD EM-1 со всех сторон, обратив внимание на кнопки и разъемы фотоаппарата.

Передняя панель Olympus OMD EM1

Говоря о передней панели Olympus OMD EM1 стоит отметить кнопку настройки баланса белого. Сбоку от объектива расположены две кнопки, одна из которых (верхняя) является кнопкой для настройки пользовательского баланса белого. После нажатия кнопки на дисплее появляется сообщение, в котором просят навестись на белый лист бумаги. После наведения на чистый лист и нажатия на кнопку спуска затвора фотоаппарат автоматически создает оптимальный пресет баланса белого, подходящий именно для этой съемочной ситуации.

Задняя панель Olympus OMD EM1

На задней панели фотоаппарата расположен 3-х дюймовый наклонный сенсорный дисплей, видоискатель и кнопки управления. Дисплею и видоискателю мы уделим внимание чуть позже в отдельном разделе, а сейчас остановимся подробно на кнопках задней панели.

В верхнем левом углу расположена кнопка, с помощью которой, фокусировка через дисплей включается или выключается. Справа от видоискателя, вверху, находятся две кнопки. Одна из них AEL/AFL – кнопка блокировки фокуса и одна из настраиваемых кнопок Fn1. Тут же находится переключатель, обозначенный цифрами 1 и 2, с помощью которого можно регулировать те, или иные параметры съемки. Так, один из них дает возможность регулировать диафрагму или выдержку, а другой изменять значение ISO.

Что касается настройки кнопок Fn1 и Fn2, то это делается очень просто. На кнопку Fn1 необходимо нажать, и удерживать на протяжении всей настройки. Затем, проворачивая диск меню, выбрать желаемую функцию. Что бы зафиксировать выбор просто отпустите кнопку Fn1. Повторное нажатие Fn1 позволяет использовать предустановленные параметры.

С правой стороны от дисплея расположены кнопки настройки и просмотра изображений. Активированная кнопка INFO показывает подсказки ко всем режимам и параметрам фотоаппарата. То есть, продвигаясь по пунктам меню и выбирая различные опции, INFO отображает информацию о возможностях каждого параметра. Так же с её помощью можно менять отображаемую информацию на дисплее, но об этом позже. Ниже кнопки INFO находятся 4-позиционный джойпад и кнопка Ok в центре. Четыре кнопки служат в качестве направляющих кнопок при просмотре изображений и при выборе точки фокуса. Кнопка Ok подтверждает выбор.

Верхняя панель Olympus OMD EM1

На верхней панели Olympus OMD EM-1 размещены кнопки управления фотоаппаратом и кнопки доступа к различным пунктам меню.

Справа (по картинке) от видоискателя находится диск включения и выключения камеры. Сверху на диске расположены две кнопки. Одна из них (если по картинке, то та, что сверху) регулирует параметры фокуса и режим замера экспозиции, другая (нижняя) настраивает режим съемки – устанавливает серийную съемку, съемку с задержкой автоспуска, или съемку HDR. На самом видоискателе находится горячий башмак, позволяющий подключать вспышку, напомним, что встроенной вспышки в OMD EM-1 нет, но небольшая внешняя вспышка идет в комплекте.

С правой стороны от видоискателя находится диск переключения меню. На диске предусмотрено 9 различных режимов: Ручной режим (М), Полуавтоматический режим приоритета Диафрагмы (А), Полуавтоматический режим приоритета Выдержки (S), Программируемый режим (Р), Автоматический Режим, Режим ART – позволяющий выбрать один из творческих эффектов, Сюжетный Режим SCN, скрывающий в себе 25 различных предустановленных режимов, Режим фотоистории, в котором камера делает несколько снимков, объединяя их в один кадр и Режим Видеосъемки. В центре диска расположена аккуратная кнопка блокировки выбранного режима. Наличие кнопки очень удобно и предотвращает случайный поворот диска при активной работе с фотокамерой.

Далее расположен диск, с помощью которого устанавливаются настройки диафрагмы и выдержки, при выборе соответствующих режимов, так же с помощью этой же кнопки проводится приближение изображения при воспроизведении отснятого материала. Тут же, на верхней панели находится кнопка Видеозаписи. Тот, факт, что кнопка видеосъемки расположена отдельно очень радует, ведь теперь, заметив интересный сюжет, вы в любой момент можете начать съемку видео. Для этого не придется тратить время на поиск соответствующего параметра в пунктах меню. На ощупь кнопка видеосъемки отличается от других, что уменьшает вероятность случайного нажатия. Рядом с кнопкой видеосъемки расположена вторая многофункциональная кнопка Fn2. На верхней панели, в правом верхнем углу находится кнопка спуска затвора. Кнопка спуска затвора работает по той же схеме, что и в других камерах. Нажатие кнопки на половину позволяет настроить фокус камеры, нажатие кнопки до конца позволяет создать кадр.

Боковые панели Olympus OMD EM1

Традиционно, на боковых моделях фотоаппарата расположены разъемы для подключения кабеля и карты памяти. На боковой панели Olympus OMD EM-1 с одной стороны находятся два разъема – один для подключения внешнего стерео микрофона, другой для подключения кабеля USB | A/V Out и HDMI. Тот факт, что открыть крышечку разъема можно только отодвинув экран немного вперед, первое время немного смущает и кажется неудобным, но со временем, становится ясно, что такой ход был сделан производителями для предотвращения случайного открытия крышки.

Боковая панель, с другой стороны Olympus OMD EM-1 скрывает в себе разъем для карты памяти.

Нижняя панель Olympus OMD EM1

На нижней панели расположено креплении для штатива и разъем для батареи. Что бы открыть крышку батареи необходимо отодвинуть переключатель в сторону, а после открытия подвинуть небольшую красную кнопочку, батарея выскочит наружу.

Дисплей и Видоискатель Olympus OMD EM1

Дисплей Olympus OMD EM1

Olympus OMD EM-1 оснащен наклонным и поворотным сенсорным дисплеем, диагональ которого составляет 3 дюйма, или 7,5 см. Разрешение экрана OMD EM-1 составляет 1037000 пикселей. Большое разрешение дисплея позволяет четко передавать детали цвета и фактуры объекта съемки.

Olympus OMD EM1 позволяет фотографировать, фокусируясь с помощью дисплея. Для того, что бы навести резкость на необходимую зону необходимо просто прикоснуться к этому месту на экране. В этот момент, область фокуса будет подсвечена зеленым прямоугольником. При желании сенсорную фокусировку можно выключить. Так же стоит отметить, что самой фокусировки предусмотрено два варианта – при первом вы просто фокусируетесь через нажатие, а при втором касание дисплея означает и фокусировку, и создание кадра. При необходимости, область касания можно увеличить.

Тот факт, что экран Olympus OMD EM1 поворотный и наклонный делает его чрезвычайно удобным при съемке макро, видеозаписи и работе в яркую погоду. Вы всегда можете повернуть экран вверх или вниз, в зависимости от ситуации. Дисплей Olympus OMD EM-1 можно повернуть на 50 градусов вниз и 80 вверх.

Видоискатель Olympus OMD EM1

Электронный видоискатель OMD EM-1 имеет разрешение 2360000 точек. Такое колоссальное число не может не впечатлять. Видоискателем с таким же разрешением оснащены и основные конкуренты OMD EM1 – Fujifilm X-T1 и Sony Alpha A7r.

Переключение между фокусировкой с помощью дисплея и через видоискатель происходит автоматически. Справой стороны видоискателя, внизу, находится сенсор, при попадании тени на который камера автоматически отключает дисплей, позволяя мастеру снимать через электронный видоискатель.

Что касается качества изображения в видоискателе, то оно на высоте. Таким пользователям как я, привыкшим к оптическому видоискателю может быть непривычно, видеть вместо стандартного изображения действительности цифровую картинку, но к этому можно быстро привыкнуть. Глядя в видоискатель, внизу видна информация о настройках камеры – отображаются значения выдержки и диафрагмы, ISO и экспозиции, а так же техническая информация – заряд батареи, число оставшихся кадров и время.

Если говорить об удобности фокусировки через дисплей или видоискатель, то стоит отметить следующее – при ручном наведении на резкость (ручной фокусировке) гораздо удобнее использовать видоискатель, при видеозаписи и фотосъемки в автоматическом режиме снимать через дисплей гораздо приятнее. Тот факт, что в камере предусмотрена 81 область фокусировки безусловно вызывает восхищение, но переключение между областями при фокусировке через видоискатель утомляет и сильно замедляет саму работу. С помощью дисплея у вас есть возможность, в буквальном смысле “показать” фотоаппарату, на чем фокусироваться, просто дотронувшись до этого места на дисплее. Потрясающая отзывчивость и скорость работы OMD EM1 не заставит ждать результатов.

Оптика и Стабилизация изображения Olympus OMD EM1

Фотоаппарат Olympus OMD EM1 является моделью стандарта , а значит, на сегодняшний день он совместим с более чем тридцатью объективами. Можно предположить, что число объективов стандарта будет только увеличиваться. В данном примере, во время работы с OMD EM1 использовался объектив M.Zuiko DIGITAL ED, которого будет вполне достаточно для съемки большинства возможных сюжетов. Диапазон фокусных расстояний охватывает 12-50 мм, что эквивалентно 24-100 мм.

Эти две фотографии показывают охват объектива:

В Olympus OMD EM1 предусмотрена пяти осевая стабилизация изображения со сдвигом матрицы. Поддерживается несколько вариантов стабилизации изображения. Фотоаппарат может снимать без стабилизации, в режиме автоматической стабилизации, с горизонтальной и вертикальной стабилизацией.

Эти два кадра были сделаны со стабилизацией и без нее.

Так разница между изображениями не заметна, но при 100% приближении в места фокуса фотоаппарата становится ясно, что разница между стабилизированным и не стабилизированным изображением существенна.

Стабилизация изображения хорошо проявила себя и во время видеозаписи.

Максимальное диафрагменное число объектива составляет f/22 что позволяет делать максимально четкие изображения. Узкая диафрагма незаменимый помощник в пейзажной съемке. Пример ниже.

Что касается съемки с открытой диафрагмой, то результаты оказались лучшими, чем ожидалось. Разумеется, в силу относительно малой светосилы объектива, рассчитывать на боке в том понимании, в каком мы привыкли его видеть, не приходится, но фон выглядит достаточно привлекательным. Особенно хорошо это видно на фотографии ниже.

В объективе M.Zuiko DIGITAL ED 12-50 мм предусмотрена кнопка MACRO, зажав которую можно перевести объектив в режим фотосъемки объектов с чрезвычайно близкого расстояния. В данном режиме камера блокируется на фокусном расстоянии 43 мм и позволяет снимать с расстояния примерно 10-15 см. В то время как, в обычном режиме фокусировки расстояние фокуса в несколько раз больше. Режим MACRO позволяет рассмотреть детали объекта более подробно.

Две фотографии, показанные ниже демонстрируют преимущества режима MACRO:

Автофокусировка Olympus OMD EM1

Изначально система автофокуса в камерах стандарта Micro Four Thirds работала, основываясь на информации о контрастах. С развитием технологий, новые инновационные фотоаппараты Olympus и Panasonic, в число которых также входит и Olympus OMD EM1 полагаются на гибридную систему автофокуса. Что позволяет создавать качественные и точные кадры даже в плохо освещенных помещениях.

Во время работы, Olympus OMD EM-1 зарекомендовала себя как очень отзывчивая и быстрая модель. Фотоаппарат фокусировался мгновенно и точно. Как и следовало ожидать, лучшая автофокусировка была днем, при уличной съемке, но и в помещении, в тусклом свете, камера фокусировалась точно. Времени на наведение резкости требовалось больше, но зато снимки получились хорошо сфокусированными.

Система автофокуса Olympus OMD EM1 включает в себя 81 (9 на 9) область фокуса. Области фокуса равномерно покрывают практически всю площадь кадра. Кроме того, есть возможность зонировать области фокуса, сгруппировав их в квадраты 3 на 3. Для более детальной фокусировки можно выбрать разбивку на зоны, включающую в себя меньшие квадраты автофокуса. Камера имеет 37 точек автофокуса путем определения фаз (фазовая фокусировка).Блокировка автофокуса активируется путем нажатия на кнопку спуска затвора на половину, или с помощью специальной кнопки.

Важной особенностью нового фотоаппарата является наличие высококлассной системы обнаружения лиц. Камера способна автоматически определять какой глаз находится ближе к объективу, и фокусироваться именно на нем.

Olympus OMD EM1 представляет собой фотоаппарат, рассчитанный на энтузиастов фотосъемки, а это предполагает наличие ручного фокуса. Работать в ручном режиме можно находясь в одном из полуавтоматических или в ручном режиме съемки. Практика показала, что фокусироваться вручную все же удобнее именно через видоискатель, а не дисплей. Может быть это исключительно психологический момент, но наводясь на объект через видоискатель чувствуешь себя ближе к нему, и ни что вокруг не отвлекает от процесса фокусировки.

Для быстрого переключения между режимами фокусировки фотоаппарата, на верхней панели расположена специальная кнопка, нажав на которую пользователь может выбрать один из предложенных вариантов: Однократная, Постоянная, Ручная, Однократная фокусировка + Ручной фокус и Следящая фокусировка.

Серийная съемка

Говоря о возможностях автофокуса Olympus OMD EM1 нельзя не отметить высокоскоростную серийную съемку. Скорость непрерывной съемки составляет около 10 кадров в секунду (Н). Что касается вместительности буфера, то при отформатированной карте буфер вместил 49 фотографий, на обработку которых ушло порядка 6-7 секунд. Важно, что при заполнении буфера фотоаппарат все равно продолжает фотографировать с частотой порядка одного кадра в секунду. Для начала серийной съемки необходимо выбрать соответствующий режим, нажав на кнопку верхней панели фотоаппарата.

Ниже показана серия снимков, созданных в режиме серийной съемки:

Меню Olympus OMD EM1

Olympus предлагает пользователям доступ к полной информации о параметрах съемки через меню фотоаппарата. Кроме того, нажатие на кнопку INFO позволяет получить подробную информацию о каждом параметре, пункте меню и режиме съемки. Текст подсказки очень прост в понимании, поэтому разобраться что к чему можно буквально в течение первых нескольких раз эксплуатации камеры.

В фотокамере предусмотрено несколько форматов отображения информации. Переключение между этими режимами осуществляется нажатием все той же INFO. Первое нажатие отобразит на дисплее электронный уровень, показывающий завал горизонта влево или вправо. Следующий формат предоставляет информацию о текущих настройках, затем идет отображение онлайн гистограммы, которая предоставляет информацию о засветах и провалах в черное текущего сюжета.

Нажатие на кнопку ОК позволяет изменить текущие настройки каждого параметра, в зависимости от режима. То есть, в ручном режиме вы сможете скорректировать все параметры – диафрагму, выдержку, ISO, баланс белого и т.д. В автоматическом режиме можно менять только яркость / контрастность, температуру кадра, насыщенность и т.д.. Нажатие кнопки ОК в Сюжетном режиме позволит выбрать одну из предустановок, в зависимости от сюжета фотографии.

При просмотре отснятого материала нажатие кнопки INFO позволит узнать всю информацию об изображении, а так же будет отображена гистограмма кадра. При просмотре можно нажать на фотографию на дисплее и с помощью ползунка приблизить кадр в 14 раз для подробного изучения деталей. Ползунок нужно двигать вверх и вниз и по стрелкам прокручивать кадра в разные стороны. Машинально возникает желание сделать щипковое движение как на дисплее смартфона для приближения кадра, но он не срабатывает.

Такой детальный просмотр кадра позволяет проверить точность фокусировки и верность настроек, проверить фотографию на наличие засвеченных областей.

Режимы съемки Olympus OMD EM1

На диске выбора режимов Olympus OMD EM-1 находится девять предустановок. Тут вы обнаружите следующие режимы: Интеллектуальный автоматический, Творческие эффекты, Сюжетные режимы, Режим фотоистории, Видеосъемка, Ручной режим, Режим приоритета выдержки, Приоритета диафрагмы, Программируемый режим.

Творческие режимы и Фотоистория позволяют сделать процесс съемки более занимательным и интересным. В режиме Арт у вас есть возможность создать фотографию в одном из представленных эффектов: Поп-Арт, Мягкий фокус, Бледные Цвета, Светлая Тональность, Зернистость, Пинхол, Диорама, Кросс Процесс, Легкая сепия, Расширенная Тональность, Key Line, Акварель. После выбора последней предустановки ART ВКТ, камера делает семь снимков подряд с разными эффектами.

Поп-Арт, Мягкий фокус, Бледные Цвета, Светлая Тональность:

Зернистость, Пинхол, Диорама, Кросс Процесс:

Легкая сепия, Расширенная Тональность, Key Line, Акварель:

Режим Фотоистория

В режиме Фотоистория у пользователя есть возможность объединить несколько кадров, которые будут автоматически объединены в фотоколлаж. Есть три разные тематические вариации режима, в каждом из которых вы можете менять те или иные параметры.

Выше показан первый вариант режима фотоистории. Предусмотрено четыре вариации режима, а так же выбор рамки и количества изображений, создаваемых в истории.

Следующий, второй вариант режима фотоистории, условно называется “Скорость”. В этом режиме пользователи могут показать динамичное событие, объединив в один снимок несколько оживленных кадров. Работая в режиме “Скорость” есть возможность изменить количество снимков. В предустановленном варианте вам предлагают сделать пять тематических фотографий.

Третий вариант режима фотоистории позволяет создавать фотографии с творческим обрамлением, с помощью которого можно передать настроение и атмосферу того, или иного момента.

Стоит отметить, что наличие режима фотоистории делает работу с фотоаппаратом более занимательной и интересной. Не смотря на то, что все эти вариации весьма просты с виду, и могут быть легко воплощены с помощью графического редактора во время пост обработки но, тот факт, что вы можете сделать это прямо в камере несомненно приятен. Наличие Wi-Fi позволяет всего в несколько касаний передать эти креативные снимки друзьям.

Сюжетные Режимы

В Olympus OMD EM1 предусмотрено 25 сюжетных режима, работая в которых камера берет на себя ответственность за верную установку всех параметров – диафрагмы, выдержки, светочувствительности, баланса белого и т.д.. Сюжетные режимы фотоаппарата позволяют не беспокоится о точности настроек, а большое разнообразие сцен охватывает все возможные съемочные ситуации. Ниже показы только некоторые сюжетные режимы Olympus OMD EM1:

Полуавтоматические и ручной режим

Olympus OMD EM1 предоставляет пользователям стандартный набор полуавтоматических режимов: Приоритет Диафрагмы, Приоритет Выдержки, Программируемый режим и Ручной режим съемки. Останавливаться подробно на каждом из них не будем, так как все настройки производятся по стандартной схеме. В полуавтоматических режимах у фотографа есть возможность установить один из параметров, в то время как другие будут выставляться фотокамерой автоматически. Работая в ручном режиме, изначально необходимо установить диафрагму, а затем выдержку. OMD EM1 дает подсказки по настройке значений. Стоит отметить, что диапазон выдержки в OMD EM-1 действительно впечатляет. камера дает возможность фотографировать со скоростью затвора от 1/8000 до 60 секунд.

Видеосъемка в Olympus OMD EM1

Olympus OMD EM1 поддерживает запись видео в формате MOV (MPEG‑4AVC/H.264) и AVI (Motion JPEG). Что касается качества видеосъемки, то можно выбрать Full HD (1920 на 1080), HD (1280 на 720) или съемку с разрешением 640 на 480. Видеосъемка доступна с частотой 30 кадров в секунду. Отсутствие частоты 24 кадра в секунду огорчит серьезных кинематографистов, но и с существующей частотой можно создавать красивые, а главное качественные видеоролики.

Видеосъемку можно начать моментально в любой момент работы с камерой. Для начала записи видео достаточно просто нажать кнопку видеосъемки. При этом, будут применены настройки, которые были установлены на OMD EM1 во время фотографирования. Все творческие АРТ эффекты доступны и при видеозаписи, хотя некоторые из них могут изменить частоту кадров.

Пример видео созданного с Olympus OMD EM1 без использования штатива

Видео, показанное выше, было создано в ветреную погоду, без использования штатива. Во время видеозаписи фокусное расстояние объектива менялось, что бы проследить за тем, будет ли фотоаппарат сохранять фокус точность во время фокусировки. Процесс записи осложнялся ветром. Видно, что время от времени, камера теряет из виду объект съемки, а когда в кадре появляются сразу два цветка с пчелами, некоторое время теряется между двумя цветками. В целом, качество картинки очень впечатляет. огромным преимуществом является тихая фокусировка и бесшумное и плавное движение объектива. (В vimeo у меня стандартный аккаунт, а он предполагает отображение видео в формате HD – 720, так что картинка немного ухудшена самим сайтом).

Wi-Fi Olympus OMD EM1

Olympus OMD EM1 является второй фотокамерой в линейке Olympus, поддерживающий встроенный Wi-Fi. Для работы с фотоаппаратом дистанционно, необходимо установить специальное бесплатное приложение OLYMPUS Image Share. Приложение работает на платформах iOS и Android.

В моем случае тестирование проводилось на iPad 4. После установки приложения оно требует специальный двумерный матричный код. Этот код отобразится на дисплее OMD EM1 после включения Wi-Fi через меню камеры и выбора Частного соединения. Камеру смарт устройства необходимо навести на код. После этого в настройках Wi-Fi планшета появилось новое соединение, а в самом фотоаппарате возле значка Wi-Fi единица, обозначающая соединение с одним устройством. После этого у вас есть доступ ко всем фотографиям на камере для просмотра и отправки на устройство, возможность редактирования существующих снимков на планшете с помощью эффектов OMD EM1 и возможность установки гео-тега на фотографии. После отправки изображения на iPad его можно отправлять в социальные сети и на электронную почту друзьям и близким.

Дистанционное управление фотоаппаратом через дисплей помогает при групповой фотосъемке, когда у вас нет пульта дистанционного управления, или в случаях, когда есть необходимость в дистанционном управлении фотоаппаратом. При этом, важно, что с планшета можно установить разные режимы съемки и настроить их в зависимости от ситуации.

Производительность ISO Olympus OMD EM1

Диапазон светочувствительности ISO в Olympus OMD EM1 составляет 100-25600. Тест на производительность светочувствительности беззеркального фотоаппарата проводился на примере этой картинки:

Было выбрано три участка изображения, на примере которых, показаны изменения и появление шумов.

Производительность фотоаппарата действительно впечатляет. Изображения, сделанные при значениях ISO 200, ISO 250, ISO 320, ISO 400, ISO 500 и ISO 640 чистые и резкие, нет видимых шумов и зернистости, по факту, первые признаки шума, которые наблюдаются на значениях ISO 800, ISO 1000, ISO 1250 так же не приводят к значительному ухудшению качества и являются вполне приемлемыми в работе. Начиная со значения ISO 1600 зернистость начинает медленно проступать с каждым увеличением ISO, но качество снимков терпимо. Значительный ущерб качеству фотографии виден на картинке с ISO 10000, ISO 12800. Фотографировать при ISO 16000, ISO 20000 и ISO 25600 стоит только в самых крайних случаях, и то, такие изображения годятся для использования только в небольшом формате. Ухудшение качества хорошо просматривается на третьем образце, где мелкие цветочки превратились во что-то совершенно не просматриваемое.

Выводы

Olympus OMD EM1 отличная флагманская беззеркальная фотокамера, обладающая чрезвычайно большим количеством интересных функций и возможностей, позволяющая реализовывать самые необычные и оригинальные идеи. С одной стороны, Olympus OMD EM1 предоставляет пользователям широкий спектр функций и эффектов для занимательной съемки, а с другой – дает возможность реализовывать себя в качестве серьезного фотографа.

Olympus OMD EM1 дает возможность фотографировать в полуавтоматических и ручном режиме, позволяет фокусироваться вручную, или использовать точный автоматический фокус. Большой диапазон выдержек дает возможность снимать и подвижные спортивные мероприятия, и создавать фотографии с размытым движением и дорожками света. Имея при себе качественный объектив вы так же сможете делать потрясающие портреты и фотографии макро.

Не смотря на то, что Olympus OMD EM1 не поддерживает кинематографическую частоту 24 кадра в секунду, фотоаппарат создает красивые видеоролики с потрясающим качеством изображения. Поворотный дисплей существенно упрощает процесс съемки видео и фотосъемке макро. Более того, такой дисплей будет незаменим в уличной съемке, когда мастеру важно остаться незамеченным. Повесив фотоаппарат на шею, вы можете смело фотографировать одним касанием на дисплей, не целясь в видоискатель на виду у модели и не делая фотографии, не глядя в видоискатель, полагаясь только на удачу.

Компактный размер Olympus OMD EM1 делает его желанным спутником во время путешествий и походов. Для того, что бы взять фотоаппарат с собой потребуется всего лишь небольшая сумочка для фотоаппарата.

Несколько слов от автора

На протяжении всего тестинга Olympus OMD EM1 я задавалась вопросом “Кому действительно подходит этот фотоаппарат? “. И вот, что я думаю по этому поводу

Olympus OMD EM1 станет настоящим праздником и для тех, кто только увлекся фотографией, и для энтузиастов. Olympus OMD EM1 – это камера с которой можно расти. Начинающие фотографы и молодое поколение хочет иметь в своем арсенале фотоаппарат, с которым будет легко и весело, который сможет создавать красивые фотографии и видео без особых усилий со стороны фотографа. Им нужен миниатюрный и легкий фотоаппарат с сенсорным дисплеем для большего удобства и комфорта, а еще и желательно с возможностью Wi-Fi. В то же время, опытные фотографы не интересуются творческими эффектами и стандартными режимами, их интересует ручная фокусировка и полный контроль над настройками фотоаппарата – диафрагмой, выдержкой, балансом белого. Все это предусмотрено и реализовано в Olympus OMD EM1 на высочайшем уровне. Это не одна из тех моделей, которая может надоесть уже через пол года, это камера полностью соответствующая нынешним запросам, а значит, еще долгие годы будет радовать своего обладателя. Высокая стоимость модели (цена на Olympus OMD EM1 составляет около 1500 долларов) может отпугнуть потенциальных покупателей, но покупая фотоаппарат с прицелом на дальнейшее увлечение фотографией вы не пожалеете, к тому же, стандарт Micro Four Thirds предоставляет широкий выбор всевозможных объективов.

Опытным профессиональным фотографам Olympus OMD EM1 может быть интересен в качестве дополнительной модели. OMD EM-1 ничуть не отстает от своих зеркальных конкурентов, но сам факт того, что в маленький и легкий корпус может поместится столько возможностей покажется странным для клиентов. Многие обыватели, не следящие за развитием технологий в мире цифровой фототехники, считают что Хороший фотоаппарат обязательно должен быть большим и тяжелым с гигантскими объективами. На сегодняшний день это клише уже давно осталось в прошлом веке, и возможно через пару лет никого не удивит свадебный фотограф с беззеркалкой.

Задумывался как наиболее доступный фотоаппарат в премиальной линейке Olympus OM-D: при сравнительно небольшой цене и габаритах он обладал уникальным комплексом характеристик, дать ответ на который конкурентам было очень тяжело. Конечно, у камеры были и недостатки: короткие серии снимков на максимальной скорости, простенькие и не развитые функции управления при помощи сенсорного дисплея, отсутствие режима точки доступа у модуля Wi-Fi и приличный вес. Но в любом случае фотоаппарат получился крайне интересный.

Спустя полтора года компания Olympus представила OM-D E-M10 Mark II, однако новинка стала не заменой первой версии, а дополнением. На сайте компании OM-D E-M10 и OM-D E-M10 Mark II выделены в разные подгруппы: первый отнесён к камерам «для начинающих фотографов», второй - «для фотоэнтузиастов». Пусть это и работа маркетологов, а различия камер не кардинальны, но рациональное зерно в этом разделении есть, ведь стоимость OM-D E-M10 сейчас составляет порядка 34 тысяч рублей, тогда как за OM-D E-M10 Mark II просят значительно больше - порядка 40 тысяч рублей. А за эти деньги уже можно взять Sony Alpha a6000 (41-46 тысяч рублей) или миниатюрный Panasonic Lumix DMC-GM5 (42 тысячи рублей), который поставил абсолютный рекорд в цепкости автофокуса при слабом освещении. Немного добавив, можно уже присматриваться к Fujifilm X-T10 , цены на который на данный момент в рознице стартуют от 47 тысяч рублей.

В шесть тысяч ценовой разницы между Mark I и Mark II вошел пятиосный стабилизатор вместо трёхосного, видоискатель с разрешением 2360 тыс. точек (такой же, как на E-M5 Mark II), режим видеозаписи 1080/60p (против 1080/30p у предшественника), аккумулятор немного увеличенной емкости и поддержка карт памяти типа SD UHS-II со скоростью записи до 250 Мбайт/с, что должно положительно сказаться на длительности серийной съёмки.

Технические характеристики

⇡ Комплект поставки

Традиционно у Olympus довольно много вариантов поставки, которые различаются цветовым оформлением камеры и объективами. Есть варианты, включающие объективы на 14-42 мм (компактная версия с телескопическим трансфокатором), 14-150 мм, а также включающие оба объектива. Нам на тестирование была предоставлена чёрная модификация, комплект поставки которой включает:

• объектив Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 14‑42mm 1:3.5‑5.6 EZ Pancake;
• наплечный ремень;
• аккумулятор BLS‑50;
• зарядное устройство BCS‑5;
• крышка корпуса ВС‑2;
• USB-кабель CB‑USB6;
• ПО Olympus Viewer;
• инструкцию;
• гарантийный талон.

⇡ Внешний вид и удобство использования

Olympus заслуженно гордится внешностью своих камер - дизайнеры компании очень талантливо скрещивают в них ретростиль и современность. Выполненная в «зеркальном» стиле, с декоративным горбом «пентапризмы» со встроенным в него электронным видоискателем, камера очень здорово смотрится. Конкурировать в плане дизайна с OM-D E-M10 Mark II может только Fujifilm X-T10. Разумеется, качество сборки металлического корпуса великолепно, никаких проблем из-за того, что камера собрана во Вьетнаме, нет.

Это компактная и лёгкая камера, которая при этом весьма удобно лежит в руке благодаря обрезиненным выступам в лицевой и тыльной части корпуса. Весит она примерно столько же, сколько и прямые конкуренты, Fujifilm X-T10 и Sony Alpha a6000. А вот малютка Panasonic DMC-GM5 чуть не вдвое легче - при сравнении с ней все камеры этого сегмента смотрятся великанами.

На лицевой панели находится байонет и лампа подсветки автофокуса, которая также является индикатором таймера автоспуска затвора.

На тыльной панели есть изменения в сравнении с первой E-M10. Прежде всего бросается в глаза исчезновение рычажка питания и клавиши замка подъёмной вспышки: первый был расположен в нижнем правом углу, поэтому при работе с камерой одной рукой дотянуться до него большим пальцем было не так уж и легко; вторая была установлена слишком близко к выступающему наклонному дисплею, пользоваться ей было неудобно. Оба эти элемента у тестируемой камеры свели в один и перенесли на верхнюю панель.

Над дисплеем установлен видоискатель с датчиком приближения и регулятором диоптрий. В верхнем правом углу осталась только программируемая клавиша Fn1. Чуть ниже находятся клавиши входа в основное меню, смены режима отображения дисплея, а также четырёхпозиционный манипулятор с клавишей ввода по центру. Каждая из клавиш манипулятора может быть запрограммирована в меню, что весьма удобно. У нижней кромки находятся клавиши воспроизведения и удаления снимков или видеофайлов.

Bид сверху

На верхней грани находится горб подъёмной вспышки, с «горячим башмаком» в основании и встроенными микрофонами по бокам. Левее установлена программируемая клавиша Fn3, а также рычажок включения питания и подъёма вспышки. В правой части находится небольшой круглый селектор режимов съёмки, клавиша видеозаписи и программируемая клавиша Fn3, а также пара дисков управления, по центру одного из которых установлена кнопка спуска затвора. Придраться тут можно разве что к размещению клавиши видеозаписи, к которой не так-то просто подобраться из-за второго диска управления. Привыкнуть к этому можно, хотя, с субъективной точки зрения, лучше было бы перенести клавишу видеозаписи в пустующий центр второго диска управления.

Снизу ничего нового: разъём установки на штатив, а также дверца, скрывающая отсеки для аккумулятора и карты памяти.

Левая грань пустует, а справа под резиновой заглушкой скрыты разъёмы подключения HDMI и USB/AV-кабеля.

Истинно говорю вам – конец света грядет! Всюду видим мы приметы надвигающегося cтрашного cуда:
в одной китайской деревне рыбаки поймали рыбу с человеческими зубами, в европейском офисе Apple
замироточил портрет Джоббса, а в далекой Америке президентом избран белый гетеросексуал (не шучу).

Вот вам еще в копилку знамений – Olympus выпустил беззеркалку со стартовой ценой $2000! Если это не
признак грядущего апокалипсиса, то скажите мне – какие еще доказательства вам нужны?

Справедливости ради, первыми начали не они. Многие другие производители, воспользовавшись землетрясениями
и прочими стихийными бедствиями на японских островах, хором переписали ценники в сторону увеличения.
А потом они еще удивляются, что у них продажи падают. Кстати о продажах – и раньше то было не так легко
уговорить живущее в каждом из нас земноводное на регулярный апгрейд своих железок, а теперь, когда наши
зарплаты внезапно уменьшились в два раза в долларовом выражении, стало еще труднее находить аргументы в
этом извечном споре. Соответственно, всем производителям, которые хотят нам хоть что-то продать, приходится
из кожи вон лезть, чтобы заинтересовать нас плодами своего каторжного труда.

Олимпусовская техника конечно подорожала тоже, но строго на разницу в курсе рубля к евро. А кого благодарить
за эту самую разницу - вы знаете и без меня.

Еще одно знамение: Дошло до того, что Olympus Russia прислало мне прототип камеры на подробный длительный тест.
Раньше бы мне кто рассказал – я бы не поверил. Неожиданно и очень приятно. Поверьте: тронут до глубины души.

Сразу оговорюсь: поскольку камера, попавшая мне в руки, являет собой инженерный образец (о чем недвусмысленно
и гордо говорит надпись SAMPLE под экранчиком), то я не буду как обычно выдавать вам гору полноразмерных фотографий
или паче того – равов для самостоятельного изучения. Не в этот раз. Пусть для начала производители RAW-конверторов
проявлять их нормально научатся.

Впрочем, некоторое количество полноразмерных фотографий мне показать разрешили. И тут надо выразить благодарность
производителю – такая уверенность в работе даже несерийного тестового аппарата вызывает уважение.

По поводу предлагаемых вашему вниманию тестовых картинок хочу заявить следующее:

— Все фотографии получены проявкой в RawTherapee v 4.2.1203 и пересохранены в JPEG из Adobe Photoshop
с максимальным качеством
— Никакой пост-обработки (кроме убраных у одной из барышень пары прыщиков) здесь нет. Шумодава нет. EXIF на месте.
— К некоторым фото прилагаются полноразмеры, о чем имеется соответствующее упоминание под фото и ссылка.
— Кроме тех фото, для которых я выложил полноразмеры, никаких других полноразмерных фотографий, raw-файлов и
внутрикамерных JPEG-ов нет и не надо про них спрашивать. Камера была не серийная и то, что простительно DPReview
мне с рук точно не сойдет.

За зал с лампочками спасибо 2FStudio

full size

Итак, начнем.

Что мы делаем прежде всего, купив новую камеру? Правильно – заряжаем батарейку. Батарейка у нас теперь новая – более емкая,
что обещает большее время автономной работы (иначе, видимо, не прокормить всю ораву процессоров, спрятанных внутри – одних
только Трупиков целых 2 штуки и каждый, говорят, о 4 ядрах). Восьмиголовый японский дракон, да.

Зарядка идет весьма быстро, что для профессионального применения – критичная вещь. Надеюсь, потом за дополнительные деньги
выкатят и зарядники для 2 батареек сразу (помню видел такие у какого-то из брендов).

Наконец-то (и десяти лет не прошло) мы видим нормальную индикацию остаточной емкости аккумулятора в процентах. То, что кажется
естественным пользователям некоторых других систем, наконец-то радует и нас с вами. Причем процесс разряда очень точно
контролируется, не сравнить с тем, что было раньше, когда у индикатора было по сути три состояния:
забит под завязку / скоро сдохну / мигаю красным.

Обратите внимание — как красиво рисует новый объектив M.Zuiko 25/1.2 Pro, причем нижеследующие кадры снимались в обстановке
полутемной кофейни, где связка камера-объектив отлично фокусировалась.

Теперь процентики разряда постоянно тикают, что поначалу даже несколько раздражает, но я привык к этому за полдня.
И теперь я точно знаю – когда искать поблизости розетку. Сразу скажу – искать розетку приходится реже чем раньше.
Батарейки стало хватать на заметно большее число кадров.

Однако в этой душистой бочке меда есть маленькая, но очень неприятная ложечка самизнаетечего . Зарядник, который так
здорово заряжает новую батарейку, с середины процесса заряда начинает весело моргать ярким оранжевым светодиодом.
Причем, чем ближе процесс к завершению, там выше частота этого моргания.

Вот представьте себе – лежит это на столе ночью, куда вы пристроили свою батарейку заряжаться после трудного дня,
и жизнерадостно МОРГАЕТ! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!!! А вы пока попытайтесь уснуть. 🙂

Ну вот ей богу – надо было еще добавить функцию, чтобы зарядник по завершению работы не начинал светиться наконец зеленым,
а кричал «Аллах акбар!». Тогда с этой штукой тоже не будут пускать в аэропорт, как с некоторыми новомодными телефонами. 😉

Дорогие разработчики! Трехцветные светодиоды в Поднебесной нынче стоят 5 юаней за ведро емкостью 3 цяня. Это недорого.
Можно вас попросить – убрать эту отраду эпилептика и поставить нормальный трехцветный светодиод как индикатор степени заряда?
Тогда мы сможем спокойно оставлять работающий зарядник на ночь на подоконнике без риска сойти с ума.

Эргономика.

На самом деле к эргономике олимпусов у меня кончились вопросы еще с момента появления на рынке OM-D EM5-II.
Уже тогда все мелкие плюхи были поправлены, наконец-то начали использоваться материалы класса “премиум”,
перестали отклеиваться резинки, трескаться рамки, отваливаться накладки и откручиваться винтики.

Потом был PEN-F, который на ощупь более всего напоминал мне творение сумрачного советского гения: “Зоркий-4”, винтиков
там стало даже еще меньше (а с нижней стороны они исчезли совсем – как они это на конвейере собирают – ума не приложу).

Нынешний EM-1 более всего похож на мой любимый E-510 (была у меня такая камера в свое время), но выполненный из
материалов и с допусками E-3 (которая у меня тоже была и от которой новая камера получила по наследству изящную
самотеряющуюся заглушку порта синхронизации, впрочем, над этой крышечкой, которая норовит открутиться и потеряться
сразу после покупки камеры, я уже вдоволь поиздевался в своем обзоре E-M5, не хочу повторяться).

ISO 4000

Грип точь-в-точь 510-шный. Для меня он идеален по глубине и хвату. Что бы там ни говорили конкуренты – им до такой
эргономики как до луны пешком. Тут же все сидит как влитое. Не нужно мастырить никакие накладки, купленные на Алиэкспресс,
не надо ничего «доделывать» и “улучшать” – все продумано изготовителем. Ухватистость позволяет свободно оперировать камерой,
держа ее в одной руке причем с достаточно большими объективами.

Кнопочки, замечу, именно того размера и той степени пупырчатости, каковая позволяет нажимать на них зимой в перчатках.
Это не менее важно, чем заявленная морозостойкость камеры до -10 С. Это я тоже проверил – в мороз камера прекрасно работает
и даже не тупит градусов до -20C. Ниже в наших краях в эту пору обычно не бывает.

Но, как обычно, я нашел до чего докопаться. Гнусная натура дает о себе знать. С другой стороны, производителя тоже можно
понять – если сделать раз и навсегда идеальную камеру, то как потом продавать через пару лет новую – еще более идеальную камеру?

Ч/Б карточки с олимпусов начиная с PEN-F очень радуют меня.

Вот то-то! Каждый производитель оставляет разного рода шероховатости и корявости в надежде, что они дадут простор для их
последующего постепенного исправления и улучшения. Говорят, что именно это и называется “прогресс”.

Ну в самом деле, не думаете же вы, что крышка отсека карт памяти была сделана такой скользкой случайно и ее крепление
так ненадежно именно по недосмотру разработчиков? Не может такого быть. Вижу тут строгий научный расчет и результаты
длительных экспериментов.

А если без шуток – крышка сделана так себе. Она выполнена из скользкого пластика и не обклеена кожзамом (как остальные
поверхности тушки). На ней даже насечек не сделано никаких. Она скользит даже в моих сухих ручонках – поди ее открой
когда понадобится. И уже отполирована до блеска.

Почему не сделали ее как во втором пятаке, где тот же самый узел не вызывает вообще никаких вопросов? Тайна сия велика есть…

Cправедливости ради – больше докопаться вообще не к чему. Тугие колесики щелкают под руками, рычажки перескакивают, меняя
положение с четко выверенным усилием, даже ямка под палец, которым выковыривается задний экранчик, стала чуть глубже – идеально.

Поздравляю тебя, Шарик! Ты - балбес. (c)

В свое время я сдуру распродал все свои стекла, оставшиеся от старшей системы 4/3. Попробовав цеплять их на первый OM-D,
я понял - баловство это все. Вжик-вжик-вжик - это не автофокус, это издевательство. Таковым оно и было до появления OM-D EM-1.
Там появился фазовый АФ по датчикам на матрице, и старые стекла заиграли совсем по-другому.

На новой единичке точек фазового АФ стало куда больше, расположены они еще шире, и я не удержался и попробовал нацепить на
камеру старое стекло - единственный оставшийся у меня старый по нынешним меркам 40-150/3.5-4.5 самой первой версии. Тот,
что шел даблкитом к моему первому E-300 (глаза мои в этом месте подернулись мутной пеленой воспоминаний).

Обычно дальше в историях пишут так: каково же было его удивление, когда …
Вот именно: каково же было мое удивление, когда оказалось, что старый объектив фокусируется на новой тушке быстрее, чем он
делал это на родном Е-300 в далеком 2006 году.

Приїхали… как говорят наши украинские коллеги. 🙂

Полюбуйтесь — как они органично смотрятся. И по развесовке, кстати, очень удобная связка.

Получается, что я зря разбазарил все, что нажито непосильным трудом: Zuiko Digital 11-22/2.8-3.5, Zuiko Digital 50/2.0 Macro,
(сейчас разревусь), Leica 14-50 и т.д. Ну вот так получается - русский мужик задним умом крепок, да.

Более того, в свое время, когда фотоаппарат с матрицей 8 мегапикселей - это было ой как круто, (моя первая зеркалка как раз
была 8 Mpix E-300) я помню, как кто-то из официальных лиц компании на очередной фотокине сказал: стекла Zuiko потянут и
разрешение 20 мпикселей.

Тогда я недоверчиво хмыкнул, но эта фраза запала в голову. Прошло 10 лет, и мы можем проверить это утверждение. Дядька, оказывается,
не врал - даже недорогой 40-150 на открытой дырке отлично разрешает новую матрицу (разница с 25/1.2 есть в пользу стекла за тыщу
баксов, но она, я бы сказал, гомеопатическая). Картинки в качестве доказательства тезиса прилагаются. Все, кто сохранил старые
стекла, - я вам завидую.

Цветопередача.

Трудно судить о таких субъективных материях. Цветопередача - это такая вещь, которую конечно можно померить, снимая тестовую
мишеньку, но непонятно, что потом делать с намерянным. Ведь, кроме точности, важна еще «красивость» получаемой картинки, а
это - вещь настолько специфически субъективная, что она регулярно вызывает виртуальные поножовщины на разных форумах в Сети.

Тем не менее, поговорить есть о чем. С самого первого появления камер олимпус, они были известны своей красивой цветопередачей
(особенно в JPEG) и достаточно точным цветоделением (для тех, кто проявляет raw).

full size

Уверен, что у каждой фирмы есть свои внутренние представления о картинках, которые должны получаться с их камер, есть
какие-то внутренние процедуры тестирования и настройки обвязки матриц, фильтров и софта. Но мы никогда о них не узнаем,
скорее всего. И приходится судить по конечному результату. Тут мне не дадут соврать - он как ни странно всегда разный.
В той или иной степени.

В свое время мне очень нравился результат, получаемый с E-510, потом с Е3 и OM-D EM5-II. Начиная с PEN-F, как мне показалось,
внутренний вектор разработчиков немного поменялся (а может кто-то просто ушел на пенсию), и теперь мы видим более точную по
цветам картинку, нежели раньше. Хуже это или лучше, я не готов судить. Мне нетрудно привести фото к нужному для меня виду,
а это значит, что базовые параметры цветоделения остаются по-прежнему высокими и все изменения видимы лишь в получаемых по
умолчанию JPEG-ах.

full size

Кстати о матрицах. Пока в конвертере, который я использую в своей работе, включена только базовая поддержка новой камеры.
Но даже сейчас я вижу разницу в цветопередаче между PEN-F и EM1 Mark 2. Она небольшая, но отчетливая. Кстати, вот что написал
мне разработчик конвертора RawTherapee:

As a substitude I compared the color matrices that Olympus includes in its exif data and found that the closest match
is with E-M5II so I used the E-M5II’s color matrix (copyed from colormatrix2 dng tag (D65). I also suggest to use Adobe’s
E-M5II dcp at the moment… waiting for properly shots of cc24 targets under daylight and tungsten lighting to build better dcp
profiles or just wait for Adobe to support E-M1II with the upcoming DNG converter and use their dcp’s.

То есть автор утверждает, что цветопередача новой камеры близка к таковой у OM-D E-M5 II. А это, согласитесь, хорошо.
Свой workflow я уже отладил и цвет меня более чем устраивает. А когда появится качественная поддержка в основных
raw-конвертерах, представленных на рынке, все будет только еще лучше. Вот буквально на днях вышел мой любимый Capture One 10,
где эта поддержка уже официально заявлена.

Динамический диапазон и шумы.

Сразу оговорюсь - для инструментальных измерений, тщательных сравнений, съемки мир и колорчекеров есть специальные сайты и
специально обученные зануды. Я буду говорить только о своих впечатлениях.

По ощущениям матрица, стоящая в новой камере, если, и выигрывает по шумам у таковой в PEN-F, то разница эта плохо видна
невооруженным глазом. Я не пожалел времени и сделал на коленке небольшой тест. Вижу разницу лишь на ISO 6400 и выше.
И разницу небольшую.

Вот вам картинка на ISO 6400 И цвет хорош, и детализация на месте. Одним словом — рабочее ISO.

С другой стороны эффект плацебо еще никто не отменял. И таблетки из прессованого мела приносят реальное облегчение 30% больных. 😉

Вот вам пример ISO 1600 к которому у меня нет вопросов. Полюбуйтесь на полноразмер по ссылке.

full size

Разница, которую мы видим в реальных условиях работы, обусловлена скорее всего тем, что экспозамер олимпусов
(к которому лично у меня по большому счету не было претензий наверное со времен Е-3) продолжает совершенствоваться.
И чем точнее мы меряем, тем меньше нам приходится тянуть картинку в конвертере. И даже небольшое улучшение точности
замера даст картинку лучшую по шумам.

Вот тут прогресс налицо. Если раньше я снимал в основном в матричном ESP замере, то теперь все чаще использую точечный.

Уже в PEN-F он умел привязываться к точке фокусировки (что позволяло снимать концерты без экспокоррекции, кто это
делал - поймет, насколько это удобно). Нынче алгоритмы видимо отшлифовали тщательнее и точечный замер стал еще точнее.
А чем точнее мы померяли экспозицию - тем меньше потом тянем картинку вверх при конвертации - меньше шумов в итоговом
изображении.

Касаемо динамического диапазона. Он вырос. Это я отчетливо вижу на некоторых сценах.

Кстати, для того, чтобы сделать поддержку равов от новой камеры в RawTherapee, меня попросили сделать несколько тестовых
кадров. На разных ISO. Фишка в том, что кадры должны были быть тотально пересвечены (понятия не имею, зачем это надо,
но не в этом суть).

Так вот – пришлось немало потрудиться, чтобы соорудить условия, при которых это можно соблюсти. Камера упорно оставляла
детали в светах, пока, наконец, я не нашел в столе мощную галогенку и не засветил ей прямо в лоб. Против лома нет приема,
ага. Тут мне вспомнился анекдот про суровых сибирских мужиков, японскую бензопилу и рельс. Вот это как раз наш случай.

Помните раньше считалось, что ДД у 4/3 так себе? И всяк старался, снимая, например, пейзажи, делать отрицательную
экспопоправку дабы не дай бог не вылетели света? Потом широкими народными массами завладела идея ETTR (матрицы всех
производителей к тому времени по ДД прилично подтянулись, а экспоавтоматика по старинке все еще осторожничала),
но таки было боязно, что на ярком солнце мы пересветим что-нибудь – и хана картинке.

Прошли те времена. Наступило светлое будущее. Вот вам пример – я снял этот домик с брекетингом по экспозиции +-2Ev,
и в итоге наиболее качественным был признан вариант проэкспонированый с поправкой +2 Ev.

Вот такой вот HDR на пустом месте.

При проявке тянем экспозицию вниз больше чем на ступень, и вуаля – отсутствие шумов и наличие деталей в тенях сочетаются
с хорошо проработанными светами. Сразу скажу – наличие бликов на картинке считаю благом, придающим ей живость и натуральный вид.
Блики есть – пересветов, уродующих картинку, – нет. Вот такие пироги.

Кстати, постоянная поправка экспозамера +2/6, выставленная мною еще в PEN-F, перекочевала и в новую камеру. Серьезно
подумываю добавить еще немного.

Автофокус.

Больная на самом деле тема. Уже который год нам обещают что “уже вот-вот беззеркалки догонят и перегонят по скорости
автофокуса классические зеркальные камеры». Производители уже и датчики фазовой фокусировки умудрились на матрицу добавить,
и хитрые алгоритмы трекинга разрабытывают и внедряют и скорость чтения данных с матрицы все увеличивают – а воз и ныне там.

Все равно приходится всем с пеной у рта каждый раз доказывать, что наконец то вот уже совсем почти кажется вроде наверное
почти уже удалось догнать по скорости АФ ветхозаветные зеркалки типа Canon 5D Mark II или типа того.

На самом деле все проще – по скорости S-AF уже E-M5 II находился на уровне большинства зеркальных камер. А по точности
он их превосходил настолько, что на месте владельцев "зеркала" я бы в эти сравнения вообще не ввязывался, чтобы не позориться.

Вообще говоря – точность, которую демонстрируют беззеркалки, недостижима зеркалками что называется “by design”.
Владельцам классических камер надо просто это принять, смириться, и научиться как то с этим жить дальше. Оно и понятно – поиск
максимума контраста в реальном изображении всегда будет точнее работы системы датчиков АФ классической камеры, у которой
кроме того почти всегда присутствует фронт/бекфокус.

В новой камере AF-S просто молния. Даже в условиях сумерек и в темных закоулках студии он находит за что зацепиться.
Эту тему считаю для себя отныне закрытой.

А вот что касается следящего АФ, тут все иначе. Ведь при чисто контрастной фокусировке камера не знает, куда движется
объект, и ей приходится изощряться, чтобы как-то это определить (как она это делает – полагаю, сие есть страшная инженерная тайна).

Честно скажу – пробовал гонять следящий автофокус, да он работает, но тут не менее важно иметь навыки “ведения” цели и
вообще прокачать свои навыки ворошиловского стрелка, коими я похвастаться не могу, увы.

Проведенные эксперименты показали – идущего на тебя прямо или по-диагонали человека камера уверенно “держит” в фокусе.
Также как и едущий на вас с разрешенной в городе скоростью автомобиль. А за скачущим по дому котом не успеет и Nikon D5.

Мерзкий свет люминисцентных ламп все равно не смог испортить картинку.

По крайней мере, то что мы видели у олимпуса раньше, назвать следящим АФ можно было только от большой симпатии к фирме.
Теперь хотя бы появилась тема для предметного обсуждения.

Видео и стабилизатор.

Эти два пункта я объединил в одном абзаце не просто так. Помните, как в Романе Ремарка “Три Товарища” парни измывались над
окружающими с помощью невзрачной машинки Карл, под капотом которой стоял адский мотор от гоночного болида?

У меня есть свое аналогичное столь же низменное развлечение, схожее по своей природе. Оказываешься на мероприятии, где
вместе с тобой работает некий «свадебный видеограф» или кто другой, обвешанный стэдикамами по самое не могу.
Встаешь рядом и невзначай тоже начинаешь снимать. Главное – визировать по экранчику. Видеографы – народ наблюдательный,
и рано или поздно их боковое зрение срабатывает. Они видят картинку и не понимают – почему она не дергается. Совсем.

— Это чё там у тебя за хрень?
— Олимпус, видео снимаю.
— А че c рук?
— Так не дрожит же совсем – стабилизатор и т.д.
— Дай позырить?
— Отстань

Потом вы нехотя даете камеру ему в руки, и вот тут внимательно смотрите на лицо оператора. Такая буря эмоций обычно
отражается на лице, что ей-богу хочется как-нибудь втихаря ее на видео снять. Все стадии строго в порядке, описанном
в специальной литературе:
— Отрицание
— Гнев
— Торг
— Депрессия
— Принятие

Ну а потом, когда шок проходит, начинается уже предметный разговор – чё почем, где купить и т.д. Стаб — это реально
showstopper, как говорят буржуи.

Соньке уже 18 лет. Лампы дневного света не помешали камере выставить правильный ББ

Самое интересное, что стабилизатор в каждой камере продолжают допиливать. Если во втором пятаке и PEN-F он начал
включаться/выключаться по-умному, с некоторой задержкой после отпускания кнопки спуска, например, то теперь он стал
еще и тише работать. И эффективность его пусть и не сильно, но еще возросла (ходят даже слухи, что достигнут некий
теоретический предел обусловленный вращением матушки Земли).

full size

Касаемо самого видео я вас разочарую – тестировать его внятно я не был готов, я больше про фотографию.
Но паре знакомых видеографов (из тех, которые после прикола со стабилизатором со мной подружились) я дал
посмотреть получаемые файлики, и они высказывались весьма положительно. Большую часть их восторгов я вообще
не понял честно говоря.

Как говорил Форрест Гамп: «Вот и все, что я могу рассказать о войне во Вьетнаме» 😉

Всякие фенечки и заманухи.

Лично для меня главной заманухой во втором пятаке был режим съемки HiRes. Все мы конечно на людях делаем вид, что нас
совершенно не напрягает тот факт, что существуют камеры со втрое большим разрешением. Да-да – всех нас учили, что главное
не размер, а умение пользоваться и вот это вот все. Это понятно. Но иногда адская мегапиксельность – это тупо требование
заказчика.

Иногда предельно возможное разрешение действительно необходимо. И тут нас выручает возможность съемки в режиме HiRes.
Идея эта первый раз, если я не ошибаюсь, была реализована в Хассельбладах, но именно Olympus привнес эту классную штуку
в массы.

Все, кто пользовался этим режимом, знают о его достоинствах и недостатках. Да, можно снимать только статику, да, только
со штатива (пока), но даже при всех этих ограничениях возможность выжать из камеры 80 мпикс разрешения – это вам не шутки
(80 мпикселей получается при проявке равов вручную – камера исторгает из себя только 50 мегапксельные JPEG-и)

Ходили упорные слухи, что EM-1 Mark 2 сможет проделывать этот фокус при съемке с рук. Я сам надеялся (ибо чисто теоретически
не вижу препятствий реализовать компенсацию дрожания рук при наличии стаба), но это только со стороны кажется, что все
очень просто. Видимо, есть какие-то проблемы и лишь в будущем мы доживем до таких чудес. Что доживем – нет сомнений.
В инженеров Olympus я верю. Но пока для съемки такого рода штатив обязателен.

Важно другое! Все, кто уже пробовал снимать эти адские по размеру картинки, заметили, что любое дрожание листиков,
смещение веточек и прочие подвижки в снимаемом объекте, приводили подчас к появлению неприятных артефактов. В этих местах
возникали эдакие заштрихованные косой штриховкой области, смотрелось это, прямо скажем, омерзительно.

Так вот – теперь всего этого я не увидел. Специально съездил сфотографировать дымящие трубы ТЭЦ, которые на прежних
камерах были все в зазубринах (дым, оказывается, довольно резво движется) и теперь вижу – артефактов нет. Новая камера
успешно борется с этим явлением. В качестве доказательства вот вам та картинка:

Понятное дело, что не факт, что сторонние конвертеры так умеют. Но никто не мешает их авторам придумать свой вариант борьбы
с этим злом. Кстати, робкая надежда на то, что новые прошивки улучшат ситуацию еще больше и, может даже позволят все-таки
снимать с рук, меня не покидает. Это наверное потому, что я вообще романтик и верю во все хорошее.

Следующая фенечка – режим ProCapture.

В этом режиме полунажатие на спуск приводит к началу записи кадров в кольцевой буфер и потом, когда птичка, наконец,
вылетит, и вы, как обычно, зазеваетесь и опоздаете нажать на спуск (для человека такая задержка – это нормально),
кадры просто сливаются из буфера на флешку, включая и те несколько штук, которые вы могли бы снять самостоятельно, будь
у вас реакция как у Чака Норриса.

То есть теперь всем растяпам и раззявам наступило счастье – можно тупить как раньше, но с новой камерой они будут
успевать снять момент, когда колибри вылетает из гнезда (или выползает из норы – черт знает, где эти чертовы колибри водятся).

Мы пробовали снимать разные быстро протекающие и внезапно наступающие процессы. Just for fun. Лопали мыльные пузыри,
наполненные дымом и огнем, и всякое такое. И пытались снять момент, когда пузырь вроде еще не лопнул, но ему уже пипец
(прямо как сейчас с нашей российской экономикой). Получается очень красиво (в отличие опять же от нашей экономики, к сожалению).

Общее впечатление от камеры.

Вот шутки шутками, но Olympus все делает хорошо со второго раза. За примерами не надо далеко ходить: E-510->E-520, OM-D EM5 -> OM-D E-M5II итд.
Сначала они выдают на гора камеру революционную по наполнению (вспомните первый матричный стаб в 510-м например, или первый «пятак» который
вообще был откровением), но имеющую некоторое количество шероховатостей (я уже не говорю об откровенных косяках). Торопятся наверное.

А потом, через годик, все это тщательно исправляют в по-настоящему удачных моделях (E-520, OM-D E-M5II). В том же втором пятаке я
вообще не нашел не то что косяка, вообще ничего, что на тот момент можно было бы сделать правильнее – эдакая uber-камера.

Снимаем второй единичкой скелет первой

У меня никогда не было первой E-M1 и тут мне трудно судить, но, кажется, история повторилась опять. Степень доделанности и
вылизанности второй единички впечатляет. Что там говорить, если сравнивая ее с серийной X-T2 , я отчетливо видел лаги фуджи
(при резкой смене освещенности в кадре та просто начинает несколько секунд безбожно тупить, отрисовывая картинку со скоростью
наверное 15 fps). Так это я сравнивал серийную камеру с инженерным образцом, который по определению должен быть более косячным.
Однако-ж нет.

full size

Даже тот олимпус, который попал мне в руки, с гордой надписью SAMPLE на спине, выглядел законченым серийным образцом и вел себя
соответственно. Налицо большой объем предсерийной обработки изделия.

В целом же основной эпитет, который приходит в голову, когда берешь камеру в руки, один – скорость. Причем я говорю сейчас не о
скорости автофокуса, а об общей скорости реакции камеры вообще на все: на нажатие кнопок, переключение режимов, изменение освещенности
сцены в видоискателе и т. д. и т. п. Она не тормозит вообще, и все, что я с ней делаю, вызывает мгновенный отклик.

Армия Olympus марширует захватывать беззеркальный рынок.

Сначала это даже казалось несколько противоестественным, но к хорошему быстро привыкаешь. Скажу больше — закончив тестировать камеру
я взял в руки свой второй пятак и сделал несколько кадров для заставки обзора (на которых новая камера лежит на столе). Испытал
неприятное чувство — показалось, что мой любимый второй пятачок — страшный тормоз. Причем не столько по АФ, сколько по общей реакции
вообще на всё и вся в процессе работы. Словно под каждую кнопочку подложили вату: там миллисекнудная задержка, там что-то не мгновенно
отозвалось … брр. Как же быстро мы привыкаем к хорошему!

Ну, надеюсь, за пару недель привыкну обратно.

Размеры и вес нового E-M1 показались мне оптимальными, хотя конечно я привык к более миниатюрным и легким камерушкам.
Микра уже развратила меня. Для профессионалов же тут как раз - нужный вес, ухватистость и (надеюсь) прочность всей конструкции.

Камера, несомненно, удалась. Планку быстродействия, качества картинки и удобства работы инженеры Olympus снова прилично приподняли,
ну а для будущих поколений этого семейства (Mark 3 рано или поздно родится, я уверен) первое усовершенствование я уже готов
подсказать: обклейте крышку отсека карт памяти чем-нибудь шершавеньким.

Да. Olympus EM-1 - удивительная камера. Настоящий знаменосец системы Micro 4:3, и на знамени её виднеется перечёркнутое кроваво-алым зеркало. В фотоиндуистрии назревает настоящая революция, подобная той, что с ней уже бывала: при повальном переходе с пластин на плёнку, и с плёнки на «цифру».

Olympus OM-D EM-1 против Nikon D600: флагман беззеркалок против полного кадра

Последней беззеркалкой, которой пользовался автор до E-M1 была Fujifilm X-S1. Шёл 2012-й, из каждого утюга доносилось «Sexy and I Know It», и, помнится, впечатления от этой камеры остались неоднозначные. Как тогда казалось, все выходящие «убийцы» зеркалок обречены томиться в сумках гиков, а в худшем же случае, как с X-S1 - на самоубийство. Все спокойно продолжали пользоваться своими D5100, хотя уже тогда ясно чувствовалось: когда-нибудь беззеркалки зададут жару.

Olympus OM-D E-M1

Ведь, что есть, в сущности, зеркальная камера? Для чего ей зеркало? Ответ: для фокусировки и визирования. Никак в процессе формирования непосредственно самой картинки оно не участвует. А раз так, то вопрос полного отказа от этого сложного механизма - лишь вопрос времени. Предоставьте его технологии, и она разовьётся до нужного уровня. Зеркало станет таким же анахронизмом, как жёсткие диски в ноутбуках, например. Однако тогда, в 2012 году, было ещё рано.

Именно этим во многом объясняются столь лестные отзывы от профессиональных фотолюбителей. Они брали в руки новые "Олимпусы" и… «О боже! Она так быстро фокусируется! И целых 10 кадров в секунду! Ого, и шумов почти нет! Надо брать.» Изначально заниженные ожидания и так несложно превзойти, а уж Olympus это сделал с большим запасом. Да так, что появился крамольный соблазн начать сравнивать их с, погоди-погоди, полнокадровыми камерами!

Действительно, ведь всё то, в чём раньше беззеркалки так откровенно проигрывали традиционным Nikon и Canon, было больше неактуально. Журналисты, пишущие о технике, вдруг начали понимать, что никаких по-настоящему весомых причин носить с собой 3-5 кг техники нет.

И, надо заметить, не только журналистов коснулось это поветрие. Многие фотографы с радостью брали на тесты эти камеры, в том числе E-M1, и оставались в восторге. Тем не менее, они, в отличие, от гиков, почему-то не спешили менять свои тяжелые полнокадровые комплекты «тушек» и оптики на них. Хотя, казалось бы, они с камерами возятся гораздо больше, их вес должен больше волновать. Поначалу для себя автор это объяснял исключительно привычкой. То есть, рациональных доводов нет. Однако после некоторых размышлений автор пришел несколько к другому мнению.

К удачному успешному снимку можно подобраться с двух концов: со стороны «формы» и со стороны «содержания». Нет смысла спорить, что важнее, хотя и есть такой соблазн. Тем не менее, никаких оснований полагать, что любой технично сделанный кадр будет шедевральным.

Единственная разница - «форму» всё-таки проще контролировать. Если человек умеет пользоваться камерой и RAW-конвертёрами, то он будет выдавать более-менее стабильный результат всегда. Надо признать, OMD E-M1 идеально заточена для того, чтобы максимально приблизить фотографа к его будущему шедевру.

Для начала, как уже было упомянуто, камера действительно небольшая. Следовательно, носить её с собой можно хоть каждый день. Каждый фотограф подтвердит мудрость: всё самое лучшее и интересное видишь тогда, когда с собой нет камеры. С такое практически исключено, ведь взять его с собой "на всякий случай" на прогулку или работу не составляет труда.

Галерея снимков.

Всё было снято на один из лучших "зумов" линейки Olympus 14-40/2.8 и непосредственно к технической стороне качества картинки вопросов не возникло. Да, пришлось подтягивать резкость при обработке, хроматические аберрации имели место быть, но в целом - весьма достойно. Отдельно при этом похвалим цвет E-M1, он очень «плотный» и «гармоничный».

При этом, если вы асоциальный интраверт и терпеть не можете, когда на вас обращают внимание слишком много людей, с Olympus E-M1 вы будете неприметны. Кстати, в уличной фотографии это особенно важно, чем меньше ты похож на профессионала, тем лучше.

Кстати, существуют целые курсы для фотографов, на которых их учат не стесняться людей на улице. К счастью, такие камеры как OMD EM-1 существенно облегают задачу снять кого-то втихаря. Скажем, напротив вас, в метро, сидит кто-то потрясающе колоритный. Настолько колоритный, что доставать "зеркалку" неловко и непонятно, как это будет воспринято персонажем. Что в таком случае делает счастливый обладатель "беззеркалки"? Незаметно высовывает камеру, направляет объектив в нужную сторону и… запускает специальное приложение на смартфоне. А уже в нём осуществляет визирование, фокусировку, крутит настройки и делает всё то, что «зеркальщик» бы делал у всех на виду. Согласитесь, так гораздо спокойнее. Особенно, если учесть, что даже откидным дисплеем не все зеркальные камеры оснащены, а только лишь младшие модели. У OMD EM-1 он, кстати, имеется, несмотря на профессиональный статус модели.

То есть мало того, что эту камеру не в тягость носить с собой каждый день, ею можно ещё и снимать практически в любой ситуации, когда крупный фотоаппарат не каждый бы достал. Естественно, это увеличивает шансы снять что-то интересное. Сюда же надо добавить практически бесшумную работу, особенно по сравнению с полнокадровым зеркальным аналогом.

И пару слов о выдержке. Поскольку матрица вдвое меньше полноценной 35-и миллиметровой, чтобы получить аналогичное по масштабу изображение требуется объектив с вдвое меньшим (по сравнению со всём тем же полным кадром) фокусным расстоянием. То есть, если мы хотим получить картинку как на 50 мм, нам нужно брать 25 мм. Это является преимуществом в тех ситуациях, когда мы снимаем с рук, поскольку известная формула гласит: «смаз появляется на выдержках, длиннее величины, обратной фокусному расстоянию». То есть, на 50 мм можно нормально снять с рук на выдержках короче 1/50-й секунды. А на 25 мм уже на 1/25-й. С учётом эквивалентности этих фокусных расстояний (пусть и эфемерной), мы получаем двукратное преимущество. Это один момент.

Второй связан с количеством мегапикселей. При удвоении их числа на матрице, выдержку следует увеличивать в корень из двух раз. В E-M1 их сравнительно немного, 16. В аналогичной по стоимости полнокадровой Nikon D600 или 6D 24 мегапикселя, а в какой-нибудь D800 уже 36, следовательно и выдержки на ней надо ставить в полтора раза короче.

Ну и третья особенность - заслуга уже конкретно E-M1, а не законов физики. Дело в пятиосевом стабилизаторе матрицы, который ещё три-четыре "стопа" добавляет фотографу. Такого нет больше ни у одной из зеркальных камер. Надо отметить, что стабилизаторы иногда есть в объективах, и то, в основном, в телевиках.

Таким образом, получается, что для бесштативной съёмки неподвижных объектов Olympus подходит просто отлично. Другое дело, насколько это вообще актуально. По личному опыту, проблем с тем, чтобы камера не тряслась, у автора намного меньше, чем с фиксацией непосредственно объектов съёмки. Камеру, в случае чего, почти всегда можно найти на что поставить. А попросить замереть прыгуна в воздухе, увы, не получится. Придётся выкручивать ISO, что всегда компромисс с качеством картинки.

Вообще, хорошая картинка на высоких ISO всегда являлась предметом обожания профессиональных фотолюбителей. Едва ли не первое, что бросаются проверять у камеры, как она снимает на ISO 6400.

Стоить заметить - весьма сносно. Выводы основываются на результатах съемки внутри помещения, где у автора с собой были Nikon D600 + 80-200/2.8 и E-M1 с 14-40/2.8. Конечно, Olympus E-M1 уступил, но отрыв нельзя признать катастрофичным. Лично у автора вопросов по скорости фокусировки и поведению камеры в условиях, близких к боевым, не возникло.

Cнимки на высоких значениях ISO.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Но речь, повторимся, только о шумах. До ISO 3200 - вполне сносно, а большие значения нужны исключительно редко. Для тех же, кому «исключительно часто», созданы Nikon D4 и Canon 1Dx.

Минимальное ISO высоковато - 200, с другой стороны выдержка 1/8000 это компенсирует. Иными словами, нет такого объектива, свет с которого камера не смогла бы укротить.

Управлять всеми этими параметрами, на самом деле, довольно удобно. Olympus часто ругают за неудобное меню, и мы, в общем-то, в чём-то с его критиками согласны, но сказать, что автор из-за него очень страдал, нельзя (основная часть съемки производится в RAW, в ручном режиме с автоматическим ИСО и замером экспозиции по точке фокусировки).

Напротив, меню камеры показалось глотком свежего воздуха после, например, Nikon. Красиво оформленное, с динамически выскакивающими подсказками, плюс, облегчает общение с камерой сенсорный дисплей. Определённо, Olympus стремится в будущее всеми возможными способами, взять хотя бы подключение к смартфону через Wi-Fi. Это действительно очень полезная технологичная примочка для камеры «на каждый день».

Что же у нас на другой чаше весов? Появившийся энтузиазм быстро затухает при обработке фотографий. Сразу становится понятно: что-то с этими картинками не так. Искушённый полным кадром взгляд тут же это подмечает. Сразу, пожалуй, к главной претензии.

Всё в кадре

По законам оптики глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) зависит от того, насколько открыта диафрагма, фокусного расстояния объектива и дистанции до объекта. И если первые два параметра никакой связи с размером матрицы не имеют, то с дистанцией дело обстоит иначе.

Глубина резкости E-M1.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Глубина резкости полнокадрового Nikon D600.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Задавшись целью одинаково смасштабировать объект в кадре, в случае с меньшей матрицей, от него вам придётся отойти подальше. Это приведёт к тому, что ГРИП увеличится и одним из главных художественных приёмов вы воспользоваться не сможете. К тому же, самые светосильные стёкла из существующих под EM-1 (f/0,95-f/1.4) идут без автофокуса. Если ими только портреты снимать, больших проблем не возникнет, а если использовать в репортажной съёмке? Но это полбеды.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

«Вырезая» из кадра его сердцевину, мы нарушаем его пространственно-перспективную структуру, отчего картинка кажется плоской. Не зря ведь во многих художественных школах строго запрещают «обрезать» фотографии, проповедуя принцип «чем больше вы отрежете от вашей фотографии, тем больше я отрежу от вашей оценки». Увы, никакими техническими хитростями эту проблему не решить. Картинка с полного кадра и даже с полуторного кропа всегда будет «объёмней» и «воздушней». И это объективная реальность.

Летний пруд. Nikon D600

Весенний пруд, Olymus OM-D E-M1.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Второе преимущество "взрослых" полнокадровых камер в «праве на ошибку». Недоэкспонированный или, напротив, засвеченный кадр, если случай не совсем тяжёлый, практически всегда можно «вытащить». Помимо банальной страховки, матрицы таких камер, как Nikon D600, D800 или 5DM3 позволяют снимать на низких значениях ISO, а затем в редакторе вытаскивать информации из затенённых областей. Динамический диапазон зависит от ISO, чем оно меньше, тем он больше. Преимущество в недоэкспонировании в том, что при равном количестве шумов, динамический диапазон остаётся большим. К сожалению, нам такого не позволит. Либо сразу снимайте с достаточной экспозицией, либо потом сквозь пелену слёз нажимайте на «Remove» рядом с каждым не удавшимся шедевром.

Несмотря на то, что вроде как по шумам и динамическому диапазону камеры системы micro4:3 приблизились к топовым камерам, стоит помнить, что «приблизились» не значит «догнали». Младшие полнокадровые камеры вроде Nikon D600 или Canon 6D за аналогичную стоимость, помимо всех вышеперечисленных достоинств с художественной точки зрения, и чисто технически превосходят флагмановскую E-M1. Разница не на порядок, но она есть. Шумы вы уже могли сравнить. А вот динамический диапазон E-M1:

Динамический диапазон E-M1.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Чтобы обладать поистине впечатляющей скорострельностью (шутка ли, 10 кадров в секунду - это уровень Nikon D4 за 5000$) производитель не стал поднимать количество мегапикселей выше 16-и. Собственно, в D4 как раз столько же. Только никто в здравом уме не предпочтёт для репортажа E-M1 флагману от Nikon, а для целей более приземлённых их маловато. Ещё раз повторимся, понятно почему так мало, было бы больше на такой матрице - шумы и динамический диапазон сильно бы пострадали, - матрица-то маленькая. С другой стороны, в два раза уменьшенная матрица (двухкратный "кроп") - сознательный выбор Olympus. Это их проблемы, придуманные ими же для себя самих.

Поработав с Nikon D600 и её 24 Мп сенсором, 16 миллионов пикселей всерьёз уже не воспринимаются. Безусловно, главная польза от них - возможность для радикального кропа (иногда он всё-таки нужен). Повышение резкости и "шумодав" также лучше работают на многопиксельных камерах.

При нажатии на миниатюру откроется полномасштабное изображение

Не то чтобы это было принципиально важно, но об этом стоило упомянуть.

То есть, на выходе, картинка по ряду параметров будет хуже с двухкратного "кропа" чем с полного кадра. Некоторые из них неисправимы в принципе, это особенности системы как таковой. Разницу же в таких параметрах как динамический диапазон и уровень шумов на высоких ISO, удалось нивелировать лишь за счёт серьёзного увеличения стоимости камеры. Собственно, потому мы и сравниваю EM-1 с младшими полнокадровыми камерами, поскольку стоят они одинаково. С "кропнутными" камерами было сравнивать справедливей, но стоит ли платить вдвое больше за компактность… Впрочем, это уже вам решать.

И ладно, если бы дело ограничивалось только глубиной резкости и динамическим диапазоном. Часть проблем выявилась ещё и в процессе съёмки.

Беззеркальные камеры не воспринимают всерьёз. Мы не оправдываем этих людей, но это данность, с которой фотографам приходится жить. Когда люди видят человека с огромной чёрной камерой в руках и торчащей из неё "трубой", они понимают: «человек делом занят, не надо ему мешать». Время от времени автор снимает мероприятия и прекрасно прочувствовал эту разницу в отношении, когда перешёл с "кропа" на полнокадровую зеркальную камеру. Люди обращаются к вам за фотографиями, предполагая, что раз у тебя камера выглядит профессионально, то и сам ты - профессионал. С беззеркалкой люди непосвященные вас не будут воспринимать всерьёз. Иногда это плюс. Но чаще - нет.

Видоискатель есть только в характеристиках, на самом деле его не существует. Да, безуcловно, по сравнению с тем, что было ещё пару лет назад, прогресс потрясающий. Но, увольте, никакой это не оптический видоискатель даже близко. Что автора отдельно в нём разочаровало: он вроде бы цифровой, но почему-то главной возможностью дисплеев - отображением результата в реальном времени - он не наделён. То есть, ты снимаешь одно, а на выходе получаешь совершенно другое. Оптическому видоискателю мы бы могли это простить, мы понимаем, чем жертвуем, но не цифровому. Зачем он нужен в таком виде? Да и само качество изображения в видоискателе субъективно оставляет желать лучшего.

Была тестировалась приблизительно неделю. За это время автор так и не научился нажимать на кнопку спуска затвора так, чтобы получать ровно столько кадров, сколько нужно, т.к. кнопка слишком очень чувствительна. Решить проблему, по всей видимости, можно только медленным и мучительных привыканием, либо отключением серийной съёмки как таковой (что вряд ли удобно). В противном случае, карта памяти (в E-M1 установлена SD) моментально забивается ненужным материалом и предоставляет фотографу время на отдых и размышления. Установка вместо 10-и кадров в секунду 5-и тоже проблемы не решает - это примерно то же, что и утонуть не на 30-и метрах, а на 15-и. Разница невелика. Опять-таки субъективно управляемые 5,5 кадров на D600 автору кажутся предпочтительней.

Знаете какова одна из основных причин, по которой фотографы цепляют батарейный блок к камере? Помимо очевидной. Камеру с «ручкой» гораздо удобнее держать. Многие предпочитают камеры в вроде D3, D3s, 1Dx именно из-за удобства хвата. И мы их понимаем. В такой конфигурации по-настоящему большой камерой действительно удобнее снимать. Почему-то многие про это забывают, когда говорят о размере беззеркалок как о преимуществе. В ряде случаев, большие «зеркалки» не просто так делают большими.

И окончательно наградить Olympus OM-D E-M1 статусом a la «дорогая примочка для айфона» автора вынуждает вот что. Видите ли, когда вы берете Nikon D600 или Canon 6d вы покупаете входной билет в мир полнокадровых камер. Обслуживая её объективами, вы заодно делаете задел на будущее, всю свою оптику вы сможете применять с самыми совершенными камерами в индустрии, если в будущем решитесь их приобрести или арендовать. А куда расти с E-M1? Лучше ничего для этой системы нет и вряд ли что-то будет. Принципиально лучше, автор имеет в виду.

Olympus E-M1 - роскошное воплощение идеи компактной камеры на каждый день. Камера быстрая, продвинутая, компактная с отличным цветом - есть чем восхититься. Но по поводу заявлений о том, что топовые представители Micro4:3 могут составить конкуренцию полупрофессиональным зеркальным аналогам, мы имеем ряд сомнений, которые и изложили выше. Если резюмировать, то никакой она аналогичному по стоимости полному кадру не конкурент. Беззеркалки Olympus воплощают совершенно разные с полнокадровыми камерами идеи, потому рассматривать такие камеры можно только в нагрузку к имеющейся системе. Ими безусловно удобнее снимать, но фотографии с неё гораздо «скучнее». При этом она всё равно уступает младшей полнокадровой полупрофессиональной камере в «базовых дисциплинах»: скорости, шумам и динамическом диапазоне.